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为响应上级领导的文艺指导方针，在2025年全国两会召开之际，央媒与中国百家媒体联盟联合推出2025年献礼两会专题报道工作·两会重点推荐艺术家，他们不仅代表着我国文化艺术领域的最高水准，更是时代精神的传承者与创新者。他们的作品，如同两会精神的镜像，深刻反映了国家的发展脉络与社会变迁，同时又以独特的艺术语言，向世界展示了中华文化的博大精深与当代风采。著名艺术家李君先生在2025年两会到来之际向全国人民展示自己的精品佳作。
李君，字行子，书法家，书法理论家，书法教育家，全球企业协会秘书长、清华大学座客教授，在《今日头条》等报刊网络发表论文、观点和认识100余万字，书法规律教育8项专利版权。“书法立法第一倡导人”，国行书法官网创始人“五点六四书法规律版权教学”创始(史)人、书法教学获两项专利版权、中书协会员、中国华夏万里行书画家协会副会长、中国硬笔书法家协会副教授、中央国家机关书法家协会会员、多家教育培训机构和高校中小学校特聘书法教师，书法作品受到国际友人的青睐收藏。
书法的春天
一一李君《五点64书法规律教学法》
春天来了，天涯遍地寸草生，万类春色竞自由。在这个伟大的新时代，中华文化，中华书法文化，沐浴着无限的春光，在这个春光明眉的书法的春天里，书法律理论的诞生，又给春天增色添暖。春天来了，就意味着书法的推广普及掀开了新的书法书写风貌。在人类的发展史上，无不因为发现客观规律、定理、定义、法则，等原理理性思维，指导人们的经济、政治、文化活动，创造创新，发展了人类的文明史观和民主史观。而书法规律理论的横空问世，也收会象春风一样，吹绿祖国的大江南北，推广普及到千家万户，进入校圆，进入社区、街道，等社会团体，就象春天的阳光一样普照大地，寸草都会在天涯海角生根发芽。
实现全民性写书法和漂亮字的关键，在于是否遵循使用书法的规律和书法的法度书写中国汉字和汉字间的章法部局，是写好书法和汉字的本质的关键性的问题。解决这个关键性问题，首先必须解决什么是书法的法和书法遵循的规律和法则？5000年的书法发展史，己经形成了书法的特殊性和个性的存在，在这个特殊性和个性之中，蕴涵着书法的普遍性和共性，即书法遵循的规律和法则，共有四个方面:一是，书法笔法的运转规律。书法笔法“千古不易″，其内容是什么？五千年的书法史的个性和特殊性之中，就隐藏着客观的自然的那条笔法规律，那就是“五个点″的笔法运转规律，即，“一点竖，二三露，四为撇，五作捺，五个点，多变化，求运转，得规律。″这是人们书写中国汉字或符号的法定之一，也是实现多种字体互相转化的锐利武器。
二是，汉字结体法则，中国汉字，由篆书，发展为隶书，再发展为楷、行、草书法体，由写形书韵体，上升为书法体，是劳动者的是智慧和结晶。这是晋代王義之，唐代欧阳询、颜真卿等书法家的创新创造创作而书写的中国汉字书法。其汉字结体法则和规律是:中横宜长吾安喜，中竖宜正甲干中；右小齐下和知细，左少齐上呼坤峰；托于其上孟盖至，冒于其下宇宙空；一波三折尺丈义，如乌视胸官家农，等等，共64句，对仗押韵，每句七个字，朗朗上口，易学易记易背易用，是写好书法第二法宝。
三是，大自然法则和规律在书法中的应用原则。即，矛盾规律，一生二，二生三，三生万物原则，以及“黄金分割律″应用原则，等，是写好书法之三法定。四是，书法的气，书法的韵，书法的气韵合一原则，是写好书法艺术和书法高境界艺术的法宝。
这四个法宝，是抓好书法普及推广的有效途径，简便快捷，是实现书法规律教学，个性发展的总纲领。春天来了，让书法文化的暑光，普照中华大地，人人写字，改为都写书法字和漂亮的汉字，发展创新创造中国书法文化，引领世界书法文化的发展与进步，让全人类享受到书法独有的生活、工作、学习中的开心、快乐和健康。我是个中国人，高兴自豪地走在书法大推广大普及的春风里！！！
李君：实践与理论互通共融 熠熠生辉
一一书法规律探秘求新之路
“春夏秋冬生，风霜雪雨袭，枯荣系大地，逢春绿如碧”（摘李君诗集）。书法在形式方面要有诗的韵味、画的美感、舞的节奏、歌的旋律，在内涵方面一笔一画都是理论与实践的结晶，每一个字都饱含着凝结而成的点滴智慧和过人的艺术悟性。李君是一个文人气息很浓的书法家，理论家、教育家，他的眉梢中总是不经意间流露出智慧和畅达，他的书法中总是渗透着文人的温文儒雅和彬彬有礼，他的书法理论中总是洋溢着强势的思辨逻辑和澎湃的自信力量。
李君真、草、篆、隶、行五体皆能，工楷书，精通行草、行楷，尤其擅长把理论与实践相结合而自成一品，侧身当代书坛，卓然自立。从李君的书法面貌中可以清晰地感受到他有很深的传统功力，楷书方面，他立足初唐欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四家，以欧楷筑基，涉猎颜真卿、柳公权、赵孟頫及其他楷书巨匠，这从他的楷书作品中可以一斑窥豹。观其楷书，结体和谐自然、内敛含蓄，用笔刚劲清秀，骨气峻峭，集涌欧楷气韵，其中很多笔画兼容“颜楷”和“赵意”，比如捺，多以“颜楷”笔法写出，增强字体的厚重稳定感，使字体在秀丽劲拔中显得丰腴端庄，有时个别字体，尤其是变化性笔画中，融进赵孟頫的笔意，使字的笔画显得遒劲隽美，间架结构多取法柳公权，使整体章法显得畅达和谐、骨力劲健。行书方面，李君多取法“二王”一脉，并上溯钟繇、张芝，下及文徵明、祝枝山等人，旁参李斯、李冰阳的篆书笔意，李君融唐晋帖学于行草，如《温故知新》、《中国梦》等作品，用笔遒劲刚健，张驰有度，结体劲韧丰腴，柔逸韵畅，洒脱中严守法度，飘逸中彰显真功，峭拔中不失庄重，同时，他取汉隶魏碑于行楷，如《临兰亭序》，行笔洒脱流畅，墨韵华美四溢，起承方圆结合，转使动静自如，章法布局在对立、和谐的辩证中充满丰富鲜明的个性，熟烂于胸的《兰亭序》在李君的笔底游刃有余，毫无滞感，“兰亭之韵”融进自己独到才情而清新悦目，畅然一新。
如果说有的放矢、妙笔生花得益于李君常年耐住寂寞，不求虚名，手摩心追地临碑摹帖的结果，那么，虚和秀雅的楷书，流美温润的行书使观者驻足侧目，则是李君勤于思考古今之变，善于捕捉游离于传统书法艺术的胎息而修成的正果。他通过“点的运转规律和应用”、“用科学的方法提高人们书写的笔力，”提出的《五点写字法》和《六十四句楷书结构歌》；他通过“书法韵、律、美、神的融合提炼，从而达到天人合一的精神表达”，撰写《浅谈中国传统书法立法的必要性》、《论中国传统书法的四个轴心》等论文；他通过书法与笔、墨、纸、砚、人之间对立统一的辩证关系，阐述书法的最高境界乃是“有法、无法”的理论，这些主张和观点都是李君在长期锤炼点画的实践中，汲取历代书法巨匠的艺术精髓和上下五千年文明，经过深入思考，反复提炼，总结而成的基础教学方法，情恳意挚，真知灼见，这些研究成果在当今书法轰轰烈烈地走基层、进校园的过程中、在书法普及和推广中，具有典型性的借鉴和重要参考价值。
一朝之变绝非一日之功，乃积学厚养的结果，李君的书法和李君的书法理论能有今日之面貌不是无源之水，无本之木，更不是悠悠于心，拍怕脑袋就能达到的境界，而是，几十年来，如苦行僧一般虔诚地沉浸在优秀传统文化中，批理点画之理，深悟词章之妙，积大道于心源而触类旁通的博闻强识，笔墨临池于静心之途而明志达远的厚积薄发，实乃传统艺术与阔达心胸神遇迹化的艺术结晶。李君陶醉在传统书法艺术长河中，他孤灯长夜，他读帖诵碑，他通过思辨的艺术态度纵横上下千年，以历代书法家的恒古和湮灭审视自己的书法艺术趋向和审美追求，那些千古绝唱的佳作，那些流于表面的书法流派的更迭，使他在书法的探索中时刻保持警醒，时刻鞭策自己不能随波逐流，更不能哗众取宠，他要潜心学术、磨砺自己，他把放笔如在手底，闭目如在眼前的古人技法特点熔铸到自己的书法风格之中，通过书法理论与实践相结合，去伪存真、探索求新，提高自己的书法审美和书法境界，使书法之美与书法理论进行碰撞，产生火花，把书法的本体和血脉中的心性进行有效叠加，把书法技法的“器”与艺术真谛、人生感悟的“道”进行有机融合，从而使书法实践和书法理论互生奇妙、交相辉映，进而更大限度地拓展他书法创作空间，更有效地诠释他书法理论的可行性。
书法传承不是为了泥古不化的陈陈相因，也不是抱守残缺的因循守旧，而是汲古而出新，触类而旁通。李君成功地孕育出他的书法之花，正五彩缤纷的绽放，璀璨夺目、精彩四溢，他有理由享受“柳暗花明”带来的喜悦，但是，他也深知他的书法和书法理论能登临高峰是时代筑起的基石，他感恩这个时代，所以，他不愿停下脚步、他不愿独享他的成果，他愿意把几十年来耕耘在书法之路的心得体会和书法实践，通过自己的示范效应，走出家门，普惠大众，为此，他落地书法实践教学，不辞劳苦，为了普及推广他的书法理论和书法精神，他上下求索，多方呼吁，并已初见成效。书法之路虽漫长遥远，但徜徉在艺术的雨露中，他充实而坚定，他的艺术成果推广与普及虽已初见成效，但他胸怀广阔，他不愿意独处一隅，他希望在书法进校园、书法走基层的春风中，昂首阔步走向全国，播散种子、培育希望。凭着他对书法艺术的不断探索和深化，凭着他锤炼笔法养成接近执拗的性格，对他寄予厚望则在情理之中。
（桑干）
（责任编辑：李菁）
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