劲修碑帖通翰墨 雄卓劲逸耀中华——记著名书法家陈体杉

书法真草行隶篆，各有功能，各有性灵。一位书法家能不能修成大功，就看能不能准确地找到书法性灵与自心性情的和谐共振。所以王羲之工于行书，怀素工于草书，柳公权工于楷书，刘炳森工于隶书，吴昌硕工于篆书，从古代到当代，一辈又一辈书法大家各有专长，是因为各有性情！

当代书法大家陈体杉先生在书法五体中，先经由碑帖的持久磨砺，笔墨入法帖归圣碑，然后归入而能突围，以诸书皆成为根基，用自己的专属性情，通谙于草书的创作情景，成为追风怀素，功随张旭的草书大手笔。

当代书坛，草书势弊，几乎没有可以投入真性情而神写性灵草书的功修者，所以陈体杉先生在草书一门注入自己的恣意性情，如痴如醉写草书的非凡成就，让当代书法的势弱得以强化，质弱得以扶正，对于书法文化的复兴具有典型的示范效应。

书法境界的表现核心是情感，情感的恣意不能失去法度的约束，不然的话，就会让草书走进草书不入格，神仙认不得的尴尬情景里。事实上，当代书坛因为草书不讲法度，胡涂乱抹的江湖体并不少见，这种不执行法度，任意心写的草书，事实上是伪草书，算非专业的玩弄，而不是功达专业的修行。把陈体杉先生的草书悬于眼前仰观，格调周全，不失法度的规章一目了然，所以他的草书不失“法”的规范，是书法文化一脉传承的结构与气度，正宗一品的形观与内涵都是一目了然。也正是因为基于正宗的书法形态表达，所以他的草书才拥有了草书领导者的深厚底色。

线条圆厚是书法劲观的根本。他的草书用笔动逸神纵，如蛟似凤，但是笔意不轻飘，依照中锋行笔的执行力，从入笔到收笔，一气呵成，总是不偏不倚注劲墨，圆厚劲足锥划沙。书贵绕左，书尚涩迟，令他的书法在笔法上非常到位地体现了笔法千古不易的上上之法，取法魏晋之韵，汲成唐宋之风，高古流畅，格入文化！

所以他写书法，不是抄书不变的匠工，而是博观能融的天工，书法是师于古而不拘泥于其中的再进取，再拓展，虽是张旭功，也得怀素技，但绝然不呆囿圣门，而是能入能出，再显个性的独特芳华。笔墨翩翩如兰时，质观儒雅，墨风雨雷瀑时，雄劲惊天。书法是他文人修炼的最爱，也是他天才恣意的倾情，因为熟谙笔墨，心书同修，所以建树非凡。

他对书法的正宗气象有着非常鲜明的敬仰心怀，构建自己的书法修养体系就非常自主的以二王书法自由潇洒的品位为核心，以唐宋的法韵骨脉进行综合，劲修碑帖，从圣教序到兰亭序，从快雪晴时帖到中秋帖，从自述帖到千字文，凡是自魏晋唐宋留传下来的法帖，无一例外，尽入视野，然后心追手临，不辍一日。通过墨染湖池，笔秃积山的实践付出，让他的书法极尽帖学的精华，俊透飘逸，雅和端庄。

在帖学功修笔墨的基础上，他又不抛弃碑学的沉稳气度，通过南北朝碑体的融入，再纳以清代碑学研究成果，把碑学功力全面融入笔墨的塑造，中锋行笔，健骨立筋，不偏不倚，墨劲挽千钧，雄卓大观，是一位碑风刻书法，功力见沉健的探索成功者。所以他的书画既有帖学涵养的气脉韵象，也常见碑学立魂的劲韧精神，不激不厉合以雷霆万钧，书法节奏的格调有阳春三月的和谐，也突有七月惊雷剑长空的奇迹，师于古法写碑帖，不拘其间见新格，创建风采，一目了然。

劲修碑帖通翰墨，雄卓劲逸耀中华。他的书法拟写雄笔瀑墨，如醉如痴，风雨雷电，生态万象，既有天才通谙笔墨的性灵表达，也有不辍笔墨的修炼所得，写下一幅狂草悬九天，惊闻三峡夜听疾瀑涌！能把草书的表意功能发挥到极致入巅顶的高度，当有陈体杉！所以他的书法在各级书展上常得金银之奖，在艺术品收藏市场上亦得珍贵认证，更为骄傲的是作品印成了中国邮政邮票纪念册，公开发行，拥有了国家文化名片的靓丽文化成就，书耀中华。有此成就，必是大家！

艺术评论家  杨振明  2019年4月